О стиле "кулак змеи"       .: Боевые искусства     :.

Сегодня мы поговорим о редком стиле змеи. В переводе с китайского ” Шэ цюань” -” кулак змеи”. Еще в начале 80-х годов те, кто начинал заниматься кунгфу (тогда о правильном термине УШУ мало кто слышал, и поэтому все говорили “кунгфу”, посмотрев несколько фильмов из Гонконга), хорошо помнят такие легендарные фильмы, как “Драка”, “Змея в тени обезьяны”, “Змея в тени орла” 1-2 части и сериал о костоломах. К сожалению, сегодняшний кинематограф Гонконга по боевым искусствам сильно походит на дешевый американский, в котором трюки и спецэффекты заменяют ту мимику и восточный колорит, который был присущ ранним гонконговским фильмам, за что мы их тогда любили и даже в чем – то им подражали. К сожалению, в этих фильмах не часто встретишь настоящих мастеров УШУ, но, несомненно, хорошая физическая подготовка у артистов была, т.к. многие из них обучались в Пекинской опере, к примеру, это были Чжеки Чан, Лян Чиа Чжен, Юэн Бьяо( кстати, последний из них впервые и очень неплохо дебютировал в фильме “Драка”). Дорогие читатели странички! Кто не смотрел этих фильмов – посмотрите и вы получите удовольствие. В этой статье пойдет речь о стиле змеи, который не похож на стиль, демонстрирующийся в этих фильмах.

Змея на Востоке во все времена была счастливым символом. В древние века множество первобытных родов использовали изображение змеи как отличительный знак своего рода или поклонялись ему как божеству, всячески превознося его. (В христианстве же все наоборот- змея олицетворят больше зло. Так, в Библии дьявол был в образе змия, который обольстил Еву). На юге Китая в провинции Фуцзянь и Чжэцзян люди подражали характеру и движениям змеи. Руки, ноги и все тело постепенно становилось гибким и перевоплощалось в образ змеи. Постепенно получались формы подражательного стиля – “кулака змеи”. Много школ ушу стали подражать движениям змеи, используя их для атаки и обороны, для отвлечения и заманивания. Так, в Синьи-цюань есть комплекс, имеющий в основе образ змеи, в Нань-цюань есть комплекс, где берётся за основу ладонь в форме змеи . В шаолинь-цюань есть целое направление, основывающееся на движениях змеи и т.д. Во всех этих направлениях есть общее, а именно: пальцы в форме головы змеи, ладонь, крюк – это способы формирования руки. Основные движения ладоней: пронизывать (чуань), втыкать (ча), нажимать (ань), рубить (пи), буравить (цзуань), давить (я), ставить (бай), нести (тяо). Основные движения кулаком: обрушивать (бэн), буравить (цзуань), нажимать (ань), выбрасывать (чун), поперечное движение кулаком (хэн), рубить (пи), крюк (гоу). Основные стойки: гуйбу, динбу, гунбу, бань мабу, дулибу. В движениях тела чередуются открытие и закрытие, основное требование – это мягкость и гибкость, тело снаружи мягкое, внутри твердое, твердое и мягкое друг друга дополняют и поддерживают. Верхняя часть тела должна быть мягкая и расслабленная, а ноги должны двигаться энергично и быстро, позиции должны быть крепкими, как вкопанный в землю столб. Самая яркая особенность “кулака змеи”- это волнообразность движений. Вслед за движениями бедер, изменения волной проходят через живот и поясницу, достигают грудной клетки и верхней части спины, и затем переходят в руки. Таким образом достигаются уникальные движения, которые присущи только этому стилю. “Мгновенное сжимание и вытягивание”, “cкручивание, складывание и поворот”,” проглатывание, вбирание и выброс, плавание на поверхности и опускание вниз”,” дрожание , покачивание, переворот и легкое летящее движение”,” неожиданный бросок, нападение, сдавливание и опирание”- такие виды комбинаций есть при исполнении комплексов “кулака змеи”. Занимающиеся этим стилем должны соблюдать следующие требования:” все тело вибрирует, шаги делаются с вращением, в молнеиносных движениях рук живет дух сражения, шаг за шагом тело движется по кругу, пальцы метко поражают горло, используется техника ” дракон играет с жемчужиной”, ладонь колет в бок, рука-крюк “клюет” противника, носок ноги наносит точечный удар, лапа тигра движется вперед, на быструю атаку – медленная мягкая защита – в этом есть гунфу. Кулак посылается от сердца, упругая сила (цзинь) выбрасывается из ладони, вместе с выбросом цзинь издается звук, звук помогает использовать физическую силу (ли)”. Основные технические приемы: техника начального боя, техника спокойного боя, техника завлечения, техника предвижения, высшая боевая техника, техника группового боя, техника большого боя. Формы традиционного “кулака змеи” состоят из таких подражающих змее движениям, как “небесная змея тренирует поле киновари (дань-тянь)”, “золотая змея поднимается с земли”, “белая змея выбрасывает жало”, “бешеная змея обвивается вокруг дерева”, “черная змея обвивает камень”, “взвивающаяся змея двигается в тумане”, “ядовитая змея извергает пену”, “борющаяся змея применяет хвост” и” небесная змея извивается”. В стиле змеи широко используется точечная техника воздействующая на внутренние органы человека. В настоящее время “кулак змеи” наиболее популярен в провинциях Чжэцзян, Фуцзянь, Сычуань, Гуандун, на Тайване, Гонконге и Бирме. Так что, дорогие друзья, если Вы начали изучать “кулак змеи”, то обратите, пожалуйста, внимание на основные особенности этого направления, дабы не попасть к неквалифицированному преподавателю.

(Статья подготовлена по материалам журнала “Чжунхуа ушу”)